Concierto del piano núm. 2 (Chopin)

El Concierto del Piano núm. 2 en menor F, Op. 21, es un concierto del piano formado por Frédéric Chopin en 1830. Chopin escribió la pieza antes de que hubiera terminado su educación formal, alrededor de 20 años de la edad. Se realizó primero el 17 de marzo de 1830, en Varsovia, Polonia, con el compositor como el solista. Era el segundo de sus conciertos del piano en publicarse (después del Concierto del Piano núm. 1), y tan se designó como "núm. 2", aunque se escribiera primero.

Estructura

El trabajo contiene los tres movimientos típicos de conciertos instrumentales del período.

  1. Majestuoso
  2. Larghetto
  3. Vivace allegro

Lo que hace Op de Chopin. 21 un concierto temprano y romántico por excelencia es el dominio de la parte del piano. Después de introducir el primer movimiento, la orquesta traspasa toda la responsabilidad del desarrollo musical al piano; no hay ninguna de la interacción verdadera de fuerzas que es el pilar del concierto clásico. La idea que Chopin es orchestrator pobre es un caballo muerto a menudo azotado de la crítica de la música; Berlioz, él mismo un maestro orchestrator, era áspero en su valoración, llamando el tratamiento de Chopin “solamente un acompañamiento frío e inútil.” Otra vez, la crítica parece discutible. Si Chopin tratara la orquesta simplemente como un disco en el cual servir el piano, era porque el género lo exigió. La jactancia del solista era el punto entero.

Si el primer movimiento lleva el sello del montante brillante, los segundos espectáculos la influencia de la ópera italiana. El estilo del piano de no sólo Chopin, sino también sus contemporáneos, debe mucho a las óperas del bel canto de compositores como Rossini y Bellini, así como a los cantantes principales del día. El bordado melódico delicado en la sección externa es de modo inconfundible de ópera; así pues, también, es la escritura del piano parecida a arioso, sobre cuerdas temblorosas, en la sección media. Chopin admitió en una carta, que el segundo movimiento había sido inspirado por su pasión secreta de un cantante más joven en el Invernadero de Varsovia, con quien se había caído enamorado y soñó con durante seis meses sin una vez hablando a ella. Este larghetto permaneció uno de sus favoritos y excitó la admiración de Schumann y Liszt.

En el tercer movimiento, hay otra influencia inequívoca. Oímos el ritmo de mazurka polaco, aunque en un ajuste gloriosamente estilizado. Otra vez, el piano, tanto en sus venas poéticas como virtuosic, domina la música, con la orquesta en gran parte relegada a los papeles de cojín y signo de puntuación.

En el final, los violines en cierta ocasión se instruyen de jugar el Cnel legno (con la madera del arco).

Kevin Bazzan declara esto: "Los conciertos de Chopin – en efecto, todos sus trabajos en formas clásicas – siempre han sufrido de comparaciones con aquellos de Mozart y Beethoven. Es un viejo cliché que las formas clásicas más grandes que había estudiado en el Invernadero de Varsovia eran incompatibles con su imaginación. Tan pronto como 1852, los escritores como Liszt comentaron que Chopin “hizo la violencia a su genio cada vez procuró encadenarlo según reglas.” Pero no trataba de reinterpretar el concierto clásico. Trabajaba en una tradición diferente llamada el montante brillante, hecho de moda por tales pianistas-compositores del virtuoso como Weber y Hummel. Chopin tomó a préstamo de su ejemplo una concepción del concierto como un escaparate sueltamente organizado para un solista del virtuoso, a diferencia de un más equilibrado, cohesivo y densamente argumentó el drama musical en la vena clásica.

No hay negar que los conciertos de Chopin engañen un juvenil quieren de la sofisticación formal, pero, como un observador escribió, “tardan en la memoria para la poesía de su detalle, más bien que la fuerza de sus estructuras.” Aquellos detalles son tan valientes y coloridos, tan imaginativos y personales, que los conciertos se han hecho los únicos trabajos tempranos en gran escala de Chopin para retener un lugar en el repertorio.

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